《X7X7X7任意噪106》剧情简介
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《X7X7X7任意噪106》相关评论
乐无异的呆毛
60年代的Paris，X7X7X7任意噪106没有见面的Bonjour，在等待期间 他是Babylon Revisited里等待虚无的女郎 美国 是触碰不到的和他在日耳曼大道畅聊的朋友那里得到的西方精神他无法理解.那时的他也许就是我 无法成为创作的代表、稳定生活的拥护者、活到了晚年的不知名文人在一同讨论先验性、每日出入于Shakespeare Company并在左岸Cafe De Flore里记着零散的碎片望着不变的午后走廊（这种最可能）他见到了那些意识形态不为所动无论是文化还是战争的产物这些只是小风景但是无论是Henry Miller 的受难还是那些书店cafe墙壁上照片里的笑脸和苦涩共同构成了巴黎以及永不磨灭的痕迹 追忆似水年华 顺着Eric那首巧合悠长的Gymnopédies我又想起自己在巴黎急步所错失的时光
M先生
塔科夫斯基的《伊万的童年》是二战期间一个苏联小游击队员的故事，十分平凡的故事。美妙的摄影，十分自然的梦境穿插，现实与抒情并存，构成了十分奇特而美妙的风格。虽是爱国主义题材，影片价值观令人称赞。第二年同样题材的《小兵张嘎》出现了。
仙人喵喵
丈夫真正成为丈夫，X7X7X7任意噪106是在得知真相的一刹那，否则他始终质疑妻子的非理性记忆线索。Polanski看过十部后，会发现他是男导演里凤毛麟角的懂女人的那种。以及他对景框的运用真的出神入化。
细雨呼喊
未系统研究过前苏电影史，但是想来那时候能容得下塔可夫斯基这么个人化、艺术化的表达，而非服务于工农兵、贴近草根趣味、用于政治宣传，将战争娱乐化和庸俗化，我这样说并非含沙射影，借古讽今，只是可惜在那样一个年代应该容许不同形式的表达，而非政治挂帅，就像后来瓦伊达遗作《残影余像》里所描述的那样排挤、扼杀异见的声音，当然，西方也没出另一个塔可夫斯基，可拿来类比的是伯格曼。只是两位大师在形式上和技法上是背道而驰的，塔氏放弃了叙事的逻辑，超越了古典意义上的戏剧语法，使用感性的、非线性的，诗歌般的韵律、节奏和符号来营造意象，在《伊万的童年》中一鸣惊人、横空出世，他镜头下的少年人背负国仇家恨，有着超越年龄的成熟甚至是沉重，却通过梦境来追溯他被现实压抑的天真和挚纯，两厢比较凸显时代的悲剧，大师迹象，已见端倪。